Jugo de cohete y la luna

En lo alto de los cielos, entre las nubes, nació el súper grupo Rocket Juice & the Moon. Sucedió en 2008, cuando Damon Albarn, Flea y Tony Allen se reunieron en el mismo vuelo de Lagos, para tocar e intercambiar ideas musicales en esa ciudad como parte del colectivo Africa Express. Disfrutando de un entusiasmo compartido por el trabajo del otro, y uniéndose inmediatamente, allí y luego, el triunvirato estableció el plan para Rocket Juice. Aún así, pasó más de un año antes de que se establecieran las condiciones para tres semanas juntos en el estudio de Albarn West London., grabando y refinando dos docenas de surcos instrumentales sorprendentemente extraños y profundamente funky. La siguiente etapa fue invitar a bordo a algunos amigos extremadamente talentosos, con más sesiones en Dallas, Nueva York, Chicago y París, Erykah Badu, nada menos, reina del alma contemporánea. Tres compañeros de Africa Express: la cantante maliense Fatoumata Diawara, cuyo álbum debut ha encabezado las listas de Músicas del Mundo desde su lanzamiento; su compatriota multitalentoso Cheick Tidiane Seck, cuyo prodigioso keyboardismo ha iluminado lanzamientos de artistas que van desde Youssou N'Dour hasta Hank Jones; el joven ghanés rapero M. aniff est; y el Hypnotic Brass Ensemble, incondicionales de mucho tiempo en la configuración del Honest Jon. Finalmente, las pistas fueron enviadas para mezclarlas a Berlín, para ser meticulosamente perfeccionadas, pulidas y envenenadas por Mark Ernestus, la mitad de las legendarias asociaciones de Basic Channel y Rhythm & Sound. El resultado es Rocket Juice & the Moon - una exploración triunfante y proliferación de ritmos cinéticos afro-funk: orgánico, exuberante, creación de música comunitaria. Desde los bares inaugurales, el pulso líquido de las grabaciones clásicas de Fela Kuti impulsa la acción a través de un conjunto de 18 composiciones que cambian de forma. Los intrincados patrones cruzados de Allen empujan y se bloquean con los ágiles riffs de bajo retumbantes y retumbantes de Flea. Acompañado por Seck en "There" y "Extinguished" - Los teclados de Albarn rocían fusiladas de sintetizador arriba, encima y debajo - empalmando en el lío de cables que corren entre el asustado afro-disco de William Onyeabor y el space-jazz-Moog of Sun Ra. El HBE aporta intensidad y drama extra a "Leave-Taking", también la trompeta de Flea a "Rotary Connection", provocando la inquietante melodía enrollada en la mezcla. Bellamente impulsado por la inconfundible voz de Erykah Badu, "Hey, Shooter" atraviesa brillantemente caminos espaciales metafísicos sin ninguna apariencia de fideos. "Lolo" y "Follow-Fashion", con la sensualidad de corazón abierto del canto de Diawara, la ciencia musculosa de M. anifest y más explosiones de metales - tocan como primos musicales o codas. De hecho, la secuenciación astuta del álbum crea el efecto compuesto de pistas que trabajan tanto individualmente como dentro del contexto de un ciclo de canción extendido. "Veneno" es agridulce y rumiativo, y down-tempo y dubby, "Check Out" y "Worries" amplifican la gama de estilos y estados de ánimo. Y en el momento de "Fatherless", un afro-blues que evoca que John Lee Hooker perdió en Lagos, uno tiene la sospecha furtiva de que hay muy poco fuera del alcance de la inventiva comprensión musical de este colectivo.

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